回族的民間工藝美術(shù)習(xí)俗

　　回族民間工藝源于伊斯蘭文化藝術(shù)，它具有回族的民族傳統(tǒng)及特點(diǎn)，每個(gè)民族都有著自己獨(dú)特的名族文化，而回族的名族文化反應(yīng)了回族人民探索、追求完美的理想。本期的回族文化帶您走進(jìn)回族的名族工藝美術(shù)習(xí)俗，和小編一起來(lái)看看吧。

　　回族工藝美術(shù)習(xí)俗發(fā)展概況
　　縱觀回族民間工藝美術(shù)習(xí)俗，無(wú)不與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。《古蘭經(jīng)》第五章里說(shuō)繪畫(huà)是魔鬼的行為，其實(shí)質(zhì)是警告人們不能畫(huà)人像、神像和雕塑生物等。穆斯林嚴(yán)格遵守這一戒律。后來(lái)在阿拉伯地區(qū)，應(yīng)用藝術(shù)在希臘、波斯等藝術(shù)的影響下，吸收其精華，并經(jīng)過(guò)加工使之與伊斯蘭藝術(shù)相結(jié)合，突破了原來(lái)的形式，形成伊斯蘭藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，即避免創(chuàng)作駱駝、牛等具體的動(dòng)物和鳥(niǎo)類等，盡量表現(xiàn)抽象的內(nèi)容。在抽象的藝術(shù)創(chuàng)作中，充分地表現(xiàn)其思想內(nèi)容。這種藝術(shù)創(chuàng)作方法大多表現(xiàn)在伊斯蘭建筑藝術(shù)中，并已經(jīng)取得了輝煌的成績(jī)。首先在清真寺的建筑設(shè)計(jì)上運(yùn)用了幾何原理，其次在裝飾設(shè)計(jì)上以程式化花朵組成反復(fù)出現(xiàn)的幾何圖形，并以此為中心，輔之以葡萄與藤葉相纏的蔓延花紋等。

　　我國(guó)回族人民由于受伊斯蘭藝術(shù)的影響，早在唐、宋時(shí)期，阿拉伯、波斯來(lái)中國(guó)經(jīng)商、傳教的穆斯林，他們不僅帶來(lái)了阿拉伯、波斯等地的琉璃、牙雕等精美的工藝品，而且還帶來(lái)了伊斯蘭藝術(shù)。如泉州圣友寺，據(jù)寺內(nèi)現(xiàn)存阿拉伯碑文載，始建于北宋大中祥符二年(1009年)，其建筑風(fēng)格與18世紀(jì)初大馬士革伍邁業(yè)清真寺相仿。杭州鳳凰寺，傳說(shuō)后窯殿全系磚建，為三個(gè)大圓拱形組成，是我國(guó)最早的“無(wú)梁殿”。

　　泉州伊斯蘭教石刻，有二百余方，大部分屬于元代的遺物。這些碑分為墓葬碑刻和清真寺碑刻兩類。這二百余方碑刻，每一方都是一件工藝品。碑上既有阿拉伯文，又有波斯文和突厥文。阿拉伯書(shū)法藝術(shù)在這些石碑上得到了充分的展現(xiàn)。有庫(kù)法體、大楷、小楷、草書(shū)、花體、方體等等。除此以外，石碑圍邊上還有豐富多彩的裝飾雕刻：有螺旋紋、纏枝、如意雙環(huán)等圖案，有的石碑上雕刻有蓮花瓣、蓮花蕊等幾十種花卉圖案，還有的以枝葉烘托圓月的精美圖案?？梢哉f(shuō)，回族的伊斯蘭教石刻藝術(shù)，為中華民族的藝術(shù)寶庫(kù)增添了燦爛的明珠。

　　元代回族的“大食瓶”，令人贊賞，制作精細(xì)巧薄，美觀高雅，堪稱回族藝術(shù)中的精品。另外，元代回族人加工的金銀首飾靈巧好看，品種多樣，也頗受人們歡迎。

　　明代回族的制銅和制瓷工藝，民族特色更濃。如宣德?tīng)t制出的銅器，從提供的原料紫石、風(fēng)磨銅以及裝飾紋樣看，在當(dāng)時(shí)還不多見(jiàn)。在制瓷上，回族最大的貢獻(xiàn)是發(fā)現(xiàn)了“回青”這種原料，并在瓷器中將“回回花紋”與中國(guó)傳統(tǒng)的松、竹、梅、龍、鳳巧妙地結(jié)合起來(lái)。清代以來(lái)，回族工藝美術(shù)應(yīng)用的范圍較廣，種類也較多。在民間已有回族人制作的陶瓷花瓶、盤(pán)碟、玻璃畫(huà)、箱框畫(huà)、香爐、蓋碗、地毯、刺繡、紡織以及回族房屋建筑的磚雕、木雕等等，使伊斯蘭藝術(shù)與回族風(fēng)格融為一體?；刈宓墓に嚸佬g(shù)習(xí)俗回族的民間工藝美術(shù)習(xí)俗，源于伊斯蘭文化藝術(shù)，具有本民族的傳統(tǒng)和特點(diǎn)，表達(dá)了回族人民對(duì)藝術(shù)的感受和思想，反映了回族人民探索、追求完美的藝術(shù)境界的理想、觀念和方法。

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