廈門戲曲音樂的一朵奇葩“高甲戲”

　　二、名伶輩出
　　閩南地區(qū)（晉、南、惠、同、安、永、德）約

　　有從藝高甲戲人員2500人以上，而且名伶輩出，各有造詣，享有盛名。自民初以來，到20年代末，知名的腳色有：洪金乞武旦。洪玻璃花旦，藝名“洪玉華”，1922年隨呂宋班赴菲律賓演出，以《鳳儀亭》貂蟬、《盧俊義》賈氏等花旦行人物，名揚南洋。

　　胡玉蘭高甲戲坤角第一人，花旦、武旦、青衣、文武小生皆精，聲色藝俱佳。17歲（1913年）即為三妹班臺柱，先后到東南亞諸國演出，轟動南洋。以《穆桂英掛帥》穆桂英?！秲蓢酢吠鯇氣A、《征西》樊梨花等及丑旦小出戲最為拿手。

　　鄭文語老生、紅北皆擅，尤以飾關(guān)羽蜚聲海內(nèi)外，有“關(guān)帝爺”之稱。善于博采眾長，融為己有。門下高徒有：董義芳、洪金乞、陳清土、陳清河、施仔俊等。

　　董義芳文武老生兼紅北，唱工宏亮高闊，有“銅鐘聲”之譽，善取京劇精華，創(chuàng)造優(yōu)美工架，講究發(fā)音吐字，須功、扇功稱絕。以《鴛鴦扇》云安、《鳳儀亭》王允、《單刀會》關(guān)羽、《伍建章草詔》伍建章、《取長沙》黃忠見稱。

　　陳清土以黑須老生為擅，表現(xiàn)瘋癲、癡呆、驚恐的狀態(tài)，惟妙惟肖。李火船綽號“海中煙”，有“睡釘床”特技，擅演《兩國王》薛平貴。

　　陳清河武生，又能反串旦行，擅演呂布、周瑜、趙云一類大將。

　　洪萬泳二花、紅北，藝名“萬鐘鳴”，以關(guān)羽“倒拖刀”最具特色。

　　許紅綠大花，聲藝俱佳，人云：“有紅綠聲也無紅綠行（科步），有紅綠行也無紅綠聲”。

　　呂波擅大花，正反面人物皆精，表演工架漂亮，尤以眼神。聲調(diào)運用臻于其妙，飾《瓦窯答》王允、《賣厚煙》曹虎、《薛蛟充軍》張槐、《寇準摘印》潘仁美、《斬黃袍》鄭恩見稱。

　　黃琵琶人稱“琵琶丑”，表演自成一格，以面部表情變化表現(xiàn)人物的各種心理活動最為著稱，他聲音脆亮、口齒清晰，道白流利，而得名“黃韻清”。

　　其他著名腳色與師傅還有陳坪、李真虧、李水強、李水閣、洪三篇、洪維吾、卓水杯、洪加走、洪大欽、洪仔等、洪仔喜、陳仔宗、洪元章、蔡文樹、洪萬耀、洪金練、施仔覓等。

　　三、出國獻藝
　　本時期到東南亞華僑聚居國菲律賓、印尼、新加坡、馬來亞、緬甸、泰國演出的班社有：

　　福良興（1893－1896年）

　　金全興（1894－1899年）

　　福慶興（1915－1921年）

　　福美興（1919－1920年）

　　呂宋班（1922－1923年）

　　金和興（1923－1929年）

　　大福興（1924－1927年）

　　福連興（1924－1927年）

　　金福興（1925－1930年）等

　　隨班出國的藝人200人以上。他們在國外華僑社會產(chǎn)生了巨大的吸引力，好評如潮。也與赴該國的京劇班社觀摩交流，切磋技藝，吸取了京劇大量的劇目和表演程式，在演技上有顯著的提高。

　　四、劇目豐富
　　高甲戲脫胎于“宋江戲”，又根據(jù)觀眾的審美需求，突破劇目限制，豐富演出劇目。劇目有吸取自木偶戲、京戲，也有取材自章回小說，如《三國》、《說岳》、《隋唐》、《楚漢》、《施公案》、《彭公案》、《粉妝樓》等傳統(tǒng)劇目共600多本。由于劇目的開拓，必然在表演、音樂、武打等方面，作全面的改革創(chuàng)新。它在表演上吸取木偶戲的程式，如“傀儡打”、“傀儡丑”；又汲取梨園戲旦行的指法、科步；唱腔則大量取自“弦管”。使高甲戲的藝術(shù)更臻完善，獨具風格。

　　高甲戲大多為幕表戲（即“桶戲”）。幕表戲大體可分為兩大類：一類是幕表定型化的傳統(tǒng)劇目，一類是幕表即興化的新編劇目。前者經(jīng)歷了幾十年、幾代腳色長期舞臺實踐，錘煉出一套符合人物性格的表演規(guī)格，形成唱、做、念、打固定的程式，一招一式都已相對定型，不容許隨心所欲地臨場發(fā)揮，不容許即興地增減，此中蘊含著精湛的表演藝術(shù)，也有高難度動作，沒有師傅的傳授，再好的腳色也寸步難行。此類劇目應視為那個歷史時期高甲戲的精品，可為后代繼承。這類劇目有：《斬黃袍》、《收水母》、《太極樓》、《兩國王》、《大金橋》、《扯玉帶》、《轅門斬子》、《絞胡奇庵》、《雙報仇》、《鴛鴦扇》、《秦瓊倒銅旗》、《郭子儀拜壽》、《國母走》、《宿草庵》、《櫻桃會》、《走麥城》、《屯土山》、《黃鶴樓》、《打黃蓋》、《古城會》、《鳳儀亭》、《蔣干盜書》、《失、空、斬》等，及一些傳統(tǒng)折子戲。后一類是演出前由師傅（或掌班）口授故事情節(jié)，按幕表套路由腳色即興表演，隨意性強，唱什么曲牌也由腳色臨場暗示予鼓師，戲可長可短，臨時增刪。這類劇目，只不過向觀眾敷衍故事，藝術(shù)平庸，無法繼承。

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