廈門戲曲音樂的一朵奇葩“高甲戲”

　　李皮淡綽號(hào)“青皮淡”，武丑見長(zhǎng)，毯子工精妙，又有絕活：吞火吐火、吊辮子、栽人頭。

　　李水活有“鉆交椅”、“格容”、“死眼”絕招。

　　李永安能雙手捧盆水，兩肋夾雞蛋。從三層高桌上翻下來。

　　還有綃煙、貓駁、陳珍、李漢水、洪豆青、郭正德等，都各有擅長(zhǎng)。

　　其二，旦角藝術(shù)的發(fā)展，培養(yǎng)造就了一大批女伶，打破歷代承襲的“男扮女旦”局面，形成男女旦平分秋色。

　　女伶的涌現(xiàn)，產(chǎn)生了女性旦角的獨(dú)有魅力，于是風(fēng)靡一時(shí)。

　　這一時(shí)期，著名的男旦有：
　　李雙聲擅于花旦，演技出色，演盡女態(tài)，人皆誤認(rèn)為女角?！锻吒G答》扮王寶釧，《翠屏山》扮揚(yáng)雄妻，《打金枝》扮公主。

　　黃和成扮花旦，活潑玲瓏；扮武旦，剛健婀娜。譽(yù)滿泉南。

　　田雞以武旦、花旦稱擅。技藝嫻熟，《蝴蝶杯》扮胡鳳蓮，情態(tài)最佳。

　　還有簫迪蘋，桌旦，慰仔旦，斟仔旦，施瓜、林拾、謝明亮。施亮、施長(zhǎng)、伍建、洪仔定。洪廷根、楊母緞等。

　　著名女旦
　　蔡秀英擅演花旦、武旦，技藝嫻熟，作戲逼真，尤以色飛眉舞，繪影摩神，令人稱絕。以《鳳儀亭》、《櫻桃會(huì)》、《武松打店》、《斬黃袍》、《番婆弄》諸戲見稱。30年代即名聞遐邇。施玉昆擅花旦、小旦，扮相俊美，秀色如脂，笑容可掬，天真灑落。以《大鬧花府》的紅枚（小旦）見稱，馳名于30年代。

　　洪秀月后起之秀，得其父洪金乞真?zhèn)?，工花旦、武旦，天生麗質(zhì)，情態(tài)俱佳，武打翻跌，技藝精湛。擅演《西門慶》的潘金蓮，《棋盤山》的竇仙童，《穆柯寨》的穆桂英。1947年后，名噪一時(shí)。

　　蔡素得后起之秀，工青衣，兼武旦、花旦。扮青衣，情態(tài)凄楚。唱工優(yōu)美作工細(xì)膩，以飾秦香蓮一角擅名。

　　林秀來人稱“來仔旦”，色藝照人，歌喉清越，唱工絕倫，同行譽(yù)之為“晉江梅蘭芳”，以演王寶釧、貂蟬、孟姜女、秦香蓮等角色譽(yù)滿海內(nèi)外。

　　余有月英旦、傅烏悶、麗華旦、蓮花旦、林英梨、施秀玉、綃舟等。

　　其三，30年代，有些戲班已不滿足于在農(nóng)村草臺(tái)流動(dòng)演出，他們繼續(xù)走出國(guó)門，足跡遍及東南亞諸國(guó)。

　　這一期間，出國(guó)的戲班達(dá)到高潮，計(jì)有：

　　新連興（1929－1935年）

　　三妹班（1929－1938年）

　　福連芳（1930－1933年）

　　錫坑班（1934－1937年）

　　桑林社（1934－1937年）

　　全和興（1934－1936年）

　　協(xié)義社（1937年）

　　福順興（1936－1937年）金春寶（1936年）

　　尚義社（1936－1937年）

　　小丁班（1936年）

　　新金春（1936年）

　　1938年因第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，這些出國(guó)的班社于戰(zhàn)前先后回國(guó)。

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