唱腔獨(dú)特的柳琴戲

　　在古代并沒有像現(xiàn)在那么多的娛樂手段，而戲曲作為少數(shù)幾種集娛樂，技藝等方式的表演在全國各地都廣泛存在，而每個(gè)地方都有著屬于自己地方特色的戲，那么山東文化中代表性的戲當(dāng)屬柳琴戲了，下面就一起走進(jìn)柳琴戲。

　　柳琴戲是具有濃郁地方特色的山東地方戲之一，主要流行于江蘇、山東、安徽、河南四省的廣大地區(qū)。柳琴戲早期稱為“肘鼓子”，又稱為“小戲”，后又因其唱腔有拉魂動魄的魅力，極為人們所喜愛，建國之后根據(jù)該劇種主要伴奏樂器為狀似柳葉的彈撥樂器柳琴而正式定名為柳琴戲。

　　一、源于生活的原生腔調(diào)
　　柳琴戲是用當(dāng)?shù)胤窖匝葑兌鴣淼膭》N，因此，當(dāng)?shù)胤窖砸云涮赜械乃穆曊{(diào)規(guī)律賦予了柳琴戲獨(dú)特的地方色彩以及濃郁的地方風(fēng)格。柳琴戲充分從當(dāng)?shù)胤窖晕找魳吩兀@也構(gòu)成了柳琴戲的原生腔調(diào)。而這種原生腔調(diào)在人們的日常生活之中，甚至是在家鄉(xiāng)鬧饑荒、乞討要飯時(shí)所用的語言慢慢演化而來的，在柳琴戲的許多傳統(tǒng)劇目中可以看到這些旋律的影子。

　　二、柳琴戲的基本腔
　　柳琴戲的唱腔曲調(diào)有哈弦、起板、導(dǎo)板等。此外還有從民間小詞變化而來的過河詞、趕腳調(diào)、送郎調(diào)等。柳琴戲的板式大致可分為慢板、二行板、吞板等。現(xiàn)在的柳琴戲除了“慢板”的腔調(diào)變化比較快之外，腔調(diào)基本相同。其最大的區(qū)別在于快慢。

　　三、柳琴戲的色彩腔
　　柳琴戲的色彩腔一般都比較短小，有時(shí)候只是一句腔調(diào)，有時(shí)候只是兩個(gè)小樂句。雖然柳琴戲的色彩腔比較短小，但是也有著獨(dú)特的風(fēng)格。一般來說，色彩腔的節(jié)奏有快有慢，腔調(diào)比較俏麗以及挺拔。

　　雖然色彩腔是多種多樣的，但是都不能夠獨(dú)立存在，往往放在基本腔的首尾，或者穿插在基本腔的中間，色彩腔的主要特色是為了對基本腔的節(jié)奏變化進(jìn)行調(diào)劑，或者作為基本腔板前營造氣氛，或者作為基本腔板式變化的過渡。色彩腔的運(yùn)用不僅豐富了基本腔的色彩，同時(shí)也增強(qiáng)了基本腔的表現(xiàn)力。

　　四、柳琴戲的唱腔隨意性比較強(qiáng)
　　在傳統(tǒng)的唱腔之中，柳琴戲的唱腔都是不定型的。即使是同一種板式、同一段唱詞，因?yàn)槊總€(gè)演唱者都有各自的特點(diǎn)，即使是同一個(gè)演員也很難把唱腔固定下來。因此，柳琴戲的腔調(diào)也有“怡心調(diào)”之稱，具有很大的隨意性，一般來說，柳琴戲的唱腔特色主要體現(xiàn)：在旋律修飾方面、在樂句組合方面。

　　五、柳琴戲唱腔的固定性因素
　　頻繁自如的宮調(diào)轉(zhuǎn)換。不停地轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，是柳琴戲唱腔的一個(gè)重要特點(diǎn)。柳琴戲多用宮調(diào)式以及徽調(diào)式兩個(gè)調(diào)式，其中以宮調(diào)式為主，徽調(diào)式為輔，交替使用。在柳琴戲的唱腔中，大跳音程屢屢出現(xiàn)，四度以及五度音程的運(yùn)用十分地廣泛。也形成了柳琴戲唱腔粗獷、豪放的特征。

　　切分音頻繁出現(xiàn)。柳琴戲的整個(gè)旋律波動跳躍，節(jié)奏富有活動，唱腔則顯得清新活潑，給人帶來一種輕松跳躍的感覺。拉腔。拉腔已經(jīng)成為了拉魂腔系中眾多劇種的標(biāo)志性特點(diǎn)。

　　六、柳琴戲唱腔的節(jié)奏
　　柳琴戲唱腔的節(jié)奏也是頗為引人注目的。柳琴戲一般以板后起唱以及切分節(jié)奏的運(yùn)用為主要特征。既板后起，板上落，一般從后半拍開始起唱，接著連續(xù)使用兩個(gè)以上的切分音，句尾則落在前半拍。

　　這也使得柳琴戲唱腔帶有規(guī)律型的節(jié)奏特點(diǎn)，柳琴戲不少節(jié)奏都屬于這個(gè)特點(diǎn)，它造成了柳琴戲的節(jié)奏由穩(wěn)定到不穩(wěn)定、循環(huán)往復(fù)的特征。由于柳琴戲的伴奏具有很大程度的即興性，在唱腔的變化上比較靈活，為了讓整個(gè)節(jié)奏變得更加地流暢，演唱者往往在唱腔骨干音的基礎(chǔ)上加花變奏。

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