河南墜子樂(lè)器都有哪些，為墜子戲伴奏的樂(lè)器

　　說(shuō)起中國(guó)的曲藝文化啊那可是說(shuō)與說(shuō)不完，先不說(shuō)中國(guó)我的戲劇里的核心京劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇，為什么呢既然是中國(guó)的五大戲劇那肯定是被大家所了解了，今天小編要說(shuō)點(diǎn)不一樣的，什么呢，就是是河南墜子文化中墜子戲伴奏的樂(lè)器，希望大家喜歡。

　　河南墜子使用河南方音說(shuō)唱表演，以唱為主，唱中夾說(shuō)，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期大多演唱短篇，也有部分演員演唱長(zhǎng)篇?，F(xiàn)代題材曲目都是短篇。

　　說(shuō)唱表演的方式早期為“單口”，演唱者一人，左手打檀木或棗木簡(jiǎn)板，邊打邊唱；后來(lái)發(fā)展出“對(duì)口”，兩人對(duì)唱，一人打簡(jiǎn)板，一人打單鈸或書(shū)鼓；還有三個(gè)人搭檔演出的“群口”；也有少數(shù)是自拉自唱的；幾種方式各有適宜的節(jié)目。

　　河南墜子的表演身段與動(dòng)作追求秀氣、活潑。手、腳的運(yùn)用，要出得利索，收得迅速，點(diǎn)到即是。三弦書(shū)的表演要訣，河南墜子基本通用，只是有的說(shuō)法不同。如“二郎擔(dān)山”、“一步一錘”，河南墜子叫“亮翅”、“二仙傳道”。豫東河南墜子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。

　　河南墜子和其他曲種一樣，以說(shuō)唱為主，表演為輔。一個(gè)演員，必須練好嘴上功夫。

　　唱腔音樂(lè)是河南墜子唱腔的主導(dǎo)部分，由多種曲調(diào)（板腔）構(gòu)成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分，根據(jù)唱詞的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韻、巧十字塞韻、滾口白等唱法，形成節(jié)奏和旋律上的明顯變化，以表現(xiàn)不同的感情。

　　河南墜子的曲調(diào)雖多，但它以一個(gè)主體性基本唱腔曲調(diào)為基調(diào)，根據(jù)唱段的起、承、轉(zhuǎn)、合的不同規(guī)律和故事情節(jié)的不同需要，加以重復(fù)、發(fā)展和變化。同時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)唱腔中屬于插入性或附屬性的唱腔曲調(diào)，如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韻等，進(jìn)行融會(huì)貫通式的取舍處理，把有特性的樂(lè)句和片斷有機(jī)地結(jié)合在唱腔音樂(lè)中，使整個(gè)唱腔音樂(lè)豐富多彩，和諧統(tǒng)一。

　　河南墜子的伴奏樂(lè)器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。原是由小鼓三弦改制而成的拉弦樂(lè)器，定弦為四度，前奏為“５－１”弦，唱腔則變?yōu)椤埃玻怠毕摇Ｓ捎谒Ｗ魑宥绒D(zhuǎn)換，所以藝人們說(shuō)：“過(guò)板下五度，唱腔上五度?！眽嫼饕请S腔伴奏，有時(shí)加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，河南墜子的伴奏樂(lè)隊(duì)有了很大的改進(jìn)，增添了各種不同的樂(lè)器，如二胡、揚(yáng)琴、三弦、琵琶、大提琴等。河南墜子的擊節(jié)樂(lè)器除腳梆、小釵外，主要是簡(jiǎn)板。不少造詣?shì)^深的藝人簡(jiǎn)板打得非常靈便，不僅用擊板、閃眼、加花、連綴打等來(lái)渲染氣氛，同時(shí)亦可作為表演的道具。

　　河南墜子的前奏與間奏，藝人們稱(chēng)之為“過(guò)板”。開(kāi)書(shū)前為了渲染熱烈的氣氛，招徠觀眾，藝人常即興演奏鬧臺(tái)曲。有的稱(chēng)“鬧場(chǎng)”，也叫“盤(pán)頭”、“過(guò)街調(diào)”、“鬧臺(tái)調(diào)”。鬧場(chǎng)完畢后，在每段開(kāi)始以前，先由墜胡奏一過(guò)門(mén)，前面一段快的叫大過(guò)板，后面一段慢的是小過(guò)板。大過(guò)板奏到一定時(shí)候突然懈板，緊接小過(guò)板。經(jīng)過(guò)反復(fù)演變，它亦成為專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常使用的前奏曲。

　　【結(jié)束語(yǔ)】河南墜子在河南各地廣泛流傳以后，受地域語(yǔ)言、風(fēng)土人情等人文環(huán)境的影響，便有了聲腔流派的分化。清代末年，在老藝人中已有了“上路河南墜子”和“下路河南墜子”之說(shuō)。

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