越劇板腔中別具一格的基調(diào)：四工調(diào)

　　四工腔是越劇的一種唱腔，演員們?cè)谘莩倪^(guò)程中，總會(huì)形成自己獨(dú)有的唱腔風(fēng)格。而四工腔也是一樣的道理。四工腔初期是很簡(jiǎn)單的一種唱法，經(jīng)過(guò)了一系列的變化與發(fā)展，逐漸形成了獨(dú)具一格的唱腔特色。本期的越劇文化帶你了解四工腔。

　　四工調(diào)是越劇唱腔的基本曲調(diào)之一。它是女子越劇發(fā)展初期形成的一種越劇老調(diào)。四工調(diào)是在男班“絲弦正調(diào)”基礎(chǔ)上創(chuàng)建的。四工調(diào)對(duì)腔句的開(kāi)掘和板式都有創(chuàng)新。成為越劇板腔中別具一格的基調(diào)。其特點(diǎn)是，節(jié)奏活潑明快，旋律質(zhì)樸流暢，清新優(yōu)美而帶有鄉(xiāng)土味。所以，《碧玉簪》、《盤夫索夫》等許多越劇老戲，都比較多的采用四工調(diào)。

　　創(chuàng)立
　　四工調(diào)有顯示唱腔特色的“疊句”、“轉(zhuǎn)句”和“合句”等腔句?！隘B句”可用于敘述性唱詞；“轉(zhuǎn)句”則旋律、節(jié)奏、字位比一般腔句寬松舒展；“合句”起到當(dāng)時(shí)唱“路頭戲”時(shí)唱腔告一段落，示意同臺(tái)演員接唱的作用，故亦稱“摜調(diào)”腔句。

　　四工調(diào)繼承了男班“絲弦正調(diào)”的大部分板式，并發(fā)展了部分新板式。新創(chuàng)的“中板散唱”，打破了四工調(diào)唱句四平八穩(wěn)、句式方正、節(jié)奏平直、較難表現(xiàn)深沉、激情、憤慨之情緒的格局。“中板散唱”有整句、半句散唱的，不同于散板和囂板。

　　“哭調(diào)”創(chuàng)立于男班時(shí)期，但到了四工調(diào)為主腔的女班時(shí)期，“哭調(diào)”是表現(xiàn)傷感的唯一板腔，發(fā)展較快。其旋律較流暢，結(jié)構(gòu)也較嚴(yán)謹(jǐn)，有包含著“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)腔節(jié)的“雙哭頭”，又有三個(gè)、二個(gè)腔節(jié)的“單哭頭”，還有落調(diào)哭腔、連哭帶唱等多種形式。

　　四工調(diào)為主腔期間，除新創(chuàng)板腔外，對(duì)中板、快中板、慢中板、快板、起調(diào)、落調(diào)、倒板、十字調(diào)等都有不同程度的創(chuàng)新。
　　值得一提的是四工調(diào)的反調(diào)“六字調(diào)”的探索實(shí)踐，有一定歷史影響，解決了四工調(diào)缺少表現(xiàn)傷感情緒板腔的缺陷。“六字調(diào)”唱腔比[四工調(diào)]低四度，低沉壓抑，以表現(xiàn)哀傷情感見(jiàn)長(zhǎng)。但到20世紀(jì)40年代被新產(chǎn)生的弦下調(diào)唱腔所替代。直到50年代“六字調(diào)”再度創(chuàng)新，別具一格。

　　四工調(diào)時(shí)期的樂(lè)隊(duì)人員已發(fā)展為五人：鼓板、嗩吶兼二胡、板胡、三弦兼小鑼、斗子兼大鑼，文武場(chǎng)用京劇、紹劇的曲牌和鑼鼓，樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)運(yùn)用無(wú)固定樂(lè)譜的跟唱伴奏，樂(lè)師即興演奏，以支聲復(fù)調(diào)的伴奏手法托保襯墊。

　　四工調(diào)——意義
　　施銀花和樂(lè)師創(chuàng)造的“四工調(diào)”是越劇音樂(lè)史上的新發(fā)展，是女子越劇音樂(lè)的里程碑。為女子越劇提高演出質(zhì)量，發(fā)揮女演員演唱特長(zhǎng)，掃清了障礙，鋪平了道路，從而為女子越劇大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　四工調(diào)——特色
　　四工調(diào)是在男班“絲弦正調(diào)”基礎(chǔ)上創(chuàng)建的。四工調(diào)對(duì)腔句的開(kāi)掘和板式都有創(chuàng)新。成為越劇板腔中別具一格的基調(diào)。其特點(diǎn)是，節(jié)奏活潑明快，旋律質(zhì)樸流暢，清新優(yōu)美而帶有鄉(xiāng)土味。

　　四工調(diào)有顯示唱腔特色的“疊句”、“轉(zhuǎn)句”和“合句”等腔句?！隘B句”可用于敘述性唱詞；“轉(zhuǎn)句”則旋律、節(jié)奏、字位比一般腔句寬松舒展；“合句”起到當(dāng)時(shí)唱“路頭戲”時(shí)唱腔告一段落，示意同臺(tái)演員接唱的作用，故亦稱“摜調(diào)”腔句。

　　四工調(diào)繼承了男班“絲弦正調(diào)”的大部分板式，并發(fā)展了部分新板式。新創(chuàng)的“中板散唱”，打破了四工調(diào)唱句四平八穩(wěn)、句式方正、節(jié)奏平直、較難表現(xiàn)深沉、激情、憤慨之情緒的格局?！爸邪迳⒊庇姓?、半句散唱的，不同于散板和囂板。

　　“哭調(diào)”創(chuàng)立于男班時(shí)期，但到了四工調(diào)為主腔的女班時(shí)期，“哭調(diào)”是表現(xiàn)傷感的唯一板腔，發(fā)展較快。其旋律較流暢，結(jié)構(gòu)也較嚴(yán)謹(jǐn)，有包含著“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)腔節(jié)的“雙哭頭”，又有三個(gè)、二個(gè)腔節(jié)的“單哭頭”，還有落調(diào)哭腔、連哭帶唱等多種形式。

　　四工調(diào)為主腔期間，除新創(chuàng)板腔外，對(duì)中板、快中板、慢中板、快板、起調(diào)、落調(diào)、倒板、十字調(diào)等都有不同程度的創(chuàng)新。
　　值得一提的是四工調(diào)的反調(diào)“六字調(diào)”的探索實(shí)踐，有一定歷史影響，解決了四工調(diào)缺少表現(xiàn)傷感情緒板腔的缺陷?！傲终{(diào)”唱腔比[四工調(diào)]低四度，低沉壓抑，以表現(xiàn)哀傷情感見(jiàn)長(zhǎng)。但到20世紀(jì)40年代被新產(chǎn)生的弦下調(diào)唱腔所替代。直到50年代“六字調(diào)”再度創(chuàng)新，別具一格。

　　四工調(diào)時(shí)期的樂(lè)隊(duì)人員已發(fā)展為五人：鼓板、嗩吶兼二胡、板胡、三弦兼小鑼、斗子兼大鑼，文武場(chǎng)用京劇、紹劇的曲牌和鑼鼓，樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)運(yùn)用無(wú)固定樂(lè)譜的跟唱伴奏，樂(lè)師即興演奏，以支聲復(fù)調(diào)的伴奏手法托保襯墊。

　　【結(jié)束語(yǔ)】如今四工腔也逐漸成熟，形成了獨(dú)特的唱腔風(fēng)格，也是越劇中不可或缺的一種基本板腔基調(diào)。
　　任何一件物品的流傳，總會(huì)經(jīng)過(guò)大大小小變化，有的變得更好，流傳得就越廣，有的逐漸被時(shí)代所放棄，就漸漸的沒(méi)落。這就是優(yōu)勝劣汰。

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