河北梆子的發(fā)展概況，講述河北梆子文化的歷程

　　關(guān)于河北梆子的發(fā)展概況，一定會(huì)有很多人都不知道，可能你知道現(xiàn)狀的河北梆子，但是你不了解它衰落時(shí)的樣子。本文將為你講述河北梆子文化的歷程，那一段鮮為人知，歷盡艱辛的過(guò)程，能有現(xiàn)在的發(fā)展是令人敬佩的！

   　發(fā)展
　　河北梆子具有了有別于山陜梆子的獨(dú)特面貌之后，發(fā)展甚為迅速，延至十九世紀(jì)六十年代與七十年代之交，省內(nèi)已出現(xiàn)許多班社。隨著班社的大量產(chǎn)生和大批優(yōu)秀演員的涌現(xiàn)，河北梆子遂于清同、光之交開始呈現(xiàn)繁榮昌盛景象。
　　這也是它有史以來(lái)的第一次發(fā)展高潮。河北梆子的蓬勃興起，同彼時(shí)在北京稱雄的皮簧（即京?。┬纬蔂?zhēng)妍斗盛、分庭抗禮的局面。河北梆子科班和戲班，幾遍布河北各地。班社的大量產(chǎn)生，使河北梆子在農(nóng)村成為無(wú)可抗衡的劇種。

　　衰落
　　進(jìn)入二十世紀(jì)三十年代，河北梆子走向衰落，首先始于北平、天津、上海等大都市，而后波及到中、小城市。在農(nóng)村衰落的速度較慢。到四十年代末，已衰敗不堪，幾瀕臨滅絕。1931年日本侵華后，活動(dòng)在東北各地的河北梆子藝人，大批逃回關(guān)內(nèi)。
　　河北農(nóng)村的河北梆子班社也紛紛解體。造詣?shì)^深、條件較好的河北梆子藝人，大多入城市改習(xí)京劇或評(píng)劇。北京已不存在河北梆子班社，只天橋的游藝場(chǎng)還有零散藝人演出帽戲。天津也僅零星藝人的個(gè)別演唱。京、津兩市的河北梆子藝人，大多被迫改行。在農(nóng)村，大批班社也紛紛解散，有的藝人甚至靠乞討賣唱為生。

　　在日偽統(tǒng)治時(shí)期，北平已沒(méi)有一個(gè)有組織的河北梆子班社，只天橋的紅樓戲園和小小戲園有一出河北梆子帽兒戲。其河北梆子藝人的演出所得，極其微薄。

　　天津本是河北梆子班社和藝人最集中的地方，觀眾基礎(chǔ)深厚。然而在敵偽統(tǒng)治時(shí)期，河北梆子竟落到無(wú)一班社的地步，只是鳥市、三角地、西廣開等處的茶園，間或有零散的河北梆子藝人“打子兒”（計(jì)時(shí)收費(fèi)演出）。

　　在農(nóng)村，河北梆子的衰落速度較城市緩慢些。但到了二十世紀(jì)四十年代，除了廟會(huì)或春節(jié)偶有業(yè)余的河北梆子演出外，平時(shí)則極少有演出活動(dòng)，專業(yè)班社已不復(fù)存在。農(nóng)村的河北梆子藝人，也像城市藝人一樣，有的改唱其他劇種，有的落地為農(nóng)，更有的以沿村賣唱乞討為生。

　　復(fù)蘇
　　正當(dāng)河北梆子劇種瀕臨滅絕境地時(shí)，我軍冀中軍區(qū)于1946年成立了梆簧合演的培新劇社，冀中第八分區(qū)也建立了河北梆子劇團(tuán)。這兩個(gè)戲曲團(tuán)體的建立，使奄奄一息的河北梆子劇種得到了拯救，也為河北梆子的復(fù)興積蓄了力量。此外，在解放區(qū)農(nóng)村，許多流散的藝人，在民主政權(quán)的照顧下，生活也得到了保障，農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)紛紛成立，許多藝人參加了業(yè)余劇團(tuán)。

　　1949年中華人民共和國(guó)成立后，河北梆子開始了全面復(fù)蘇。在保定，原冀中軍區(qū)培新劇社改建為河北省實(shí)驗(yàn)劇院（京、評(píng)、梆合演），此后不久又改建為國(guó)營(yíng)河北省河北梆子劇團(tuán)；與此同時(shí)，全省各地也先后建立了許多專業(yè)的河北梆子劇團(tuán)。
　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅專區(qū)級(jí)的演出團(tuán)體即有：保定、滄州、天津、衡水、石家莊等專區(qū)河北梆子劇團(tuán)；縣級(jí)的則有：定縣、蠡縣、滿城、雄縣、任丘、河間、饒陽(yáng)、遷西、懷來(lái)、興隆、豐寧等縣的河北梆子劇團(tuán)。

　　此外，1955年又建立了河北省戲曲學(xué)校，以保障河北梆子事業(yè)后繼有人。這是河北有史以來(lái)的第一所由國(guó)家興辦的以培養(yǎng)河北梆子人才為主的戲曲教育機(jī)構(gòu)。該校的第一、二屆畢業(yè)生，后來(lái)大多成為各地河北梆子演出團(tuán)的骨干。

　　經(jīng)過(guò)短暫的恢復(fù)時(shí)期，河北梆子劇種于二十世紀(jì)五十年代中期，開始呈現(xiàn)蓬勃向上的發(fā)展趨勢(shì)。至六十年代初，已蔚成河北梆子全面復(fù)興的局面。許多新文藝工作者加入到河北梆子隊(duì)伍中來(lái)，同藝人合作，進(jìn)行藝術(shù)改革、創(chuàng)作，這也是河北梆子得以復(fù)興的一個(gè)重要因素。

　　現(xiàn)狀
　　就業(yè)面窄，生源少招生困難
　　20世紀(jì)80年代后期以后，在各種現(xiàn)代藝術(shù)形式的不斷沖擊下，河北梆子的生存再度出現(xiàn)危機(jī)，演出市場(chǎng)萎縮，人才流失嚴(yán)重，急需加以搶救、保護(hù)。［7］戲曲學(xué)校是培養(yǎng)河北梆子人才的主要基地，但河北梆子專業(yè)招生難、生源少，已成為急需解決的問(wèn)題。

　　由于藝術(shù)生學(xué)費(fèi)高，培養(yǎng)周期長(zhǎng)，孩子要從七八歲、十幾歲開始練習(xí)，非常艱苦，綜合素質(zhì)要求也高。而且相對(duì)京劇來(lái)說(shuō)，河北梆子畢業(yè)生就業(yè)面窄，所以很多家長(zhǎng)不愿讓孩子報(bào)考。

　　新人少，劇團(tuán)人才儲(chǔ)備不足
　　隨著一些老一輩藝術(shù)家已經(jīng)退出舞臺(tái)，河北梆子劇院面臨的最棘手的問(wèn)題就是演員青黃不接。主要演員已人到中年，而很多青年演員行當(dāng)不全，演技還不夠成熟，人才的匱乏成為事業(yè)發(fā)展的瓶頸。由于后備人才的不足，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，河北梆子很可能出現(xiàn)青黃不接、后繼乏人的問(wèn)題。

　　藝術(shù)形式古老，演出市場(chǎng)萎縮
　　政府扶持力度不夠，投入資金不足；市場(chǎng)需求發(fā)生變化，人文教育的途徑不再是傳統(tǒng)的單一形式——看大戲；河北梆子藝術(shù)形式古老，唱腔難度大，不利于普及。在多元文化的影響下，年輕人不了解戲曲，導(dǎo)致戲曲觀眾年齡老化。演出市場(chǎng)日漸萎縮，專業(yè)劇團(tuán)數(shù)量銳減，有些已經(jīng)名存實(shí)亡。

　　【結(jié)束語(yǔ)】不是所有歷史性的文化都能夠一直流傳到現(xiàn)在，能夠一直流傳到現(xiàn)在的一定是更重要的，也是更加受人們歡迎的！

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