馬三立的相聲特點，馬三立單口相聲段子賞

　　馬三立老先生對相聲界做了很大很大的突出貢獻，他對相聲藝術優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承可謂是全面。馬三立相聲藝術的風格主要表現為臺風親切、口風隨和、題材平常、語言平實、結構簡單卻雋永幽默。本期戲劇文化將為你介紹馬三立。

　　馬三立先生在相聲史上的突出貢獻，在于他對相聲藝術優(yōu)秀傳統(tǒng)的全面繼承。如果說侯寶林先生的主要貢獻是在相聲革新方面的多項突破和發(fā)展，馬三立的突出成就則來自于他對相聲藝術傳統(tǒng)精神的全面把握與深刻繼承。

　　他早年表演的傳統(tǒng)相聲，主要是最見演員功力的“貫口”與“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等等。其表演“活兒寬、路子正，哪段兒都有新東西”。中年之后，在表演對口相聲的同時，馬先生也擅演單口相聲，并且常能使所演節(jié)目給觀眾帶來“余音繞梁”的美感。當時樂了還不算，“什么時候想起來什么時候還會樂”，真正做到了使自己的藝術膾炙人口、雋永流芳。在藝術趣味上，他在舞臺表演上的“口風”追求現場運用，他曾說：“我不喜歡拿好架勢才出場，也不喜歡用大喊大叫、超刺激的怪聲、怪氣、怪相找噱頭。我要用語言和形體動作把觀眾引入我為他們提供的特定環(huán)境，使觀眾如見其人、如聞其聲、如臨其境。我用‘包袱’把觀眾逗樂，又要使觀眾在感覺上并不以為我是有意識地在逗他?！闭绻湃嗽娋渌^的“隨風潛入夜，潤物細無聲”。這正是馬三立在相聲表演藝術上“大音希聲，大象無形”的境界與追求。

　　眾所周知，馬三立相聲藝術的風格主要表現為臺風親切、口風隨和、題材平常、語言平實、結構簡單卻雋永幽默。他的相貌清瘦，表演樸素，說表的語言比較粘連甚至顯得有些零碎和嗦，個別節(jié)目在輕聲絮語的說表中，不時還會出現口頭表述所常有的語病，可聽著卻使人感覺如聊家常、如遇故知，親切隨便中會突然迸發(fā)出機趣與幽默。他的相聲表演風格是自然散淡的，猶如傳統(tǒng)的太極推手，“包袱”輕易不會出手，而一旦出手必能力拔千鈞、一語中的，使人久難忘懷。

　　其代表性節(jié)目如《大保鏢》、《文章會》、《夸住宅》、《白事會》、《賣掛票》、《黃鶴樓》、《開粥廠》、《買猴兒》、《似曾相識的人》、《10點鐘開始》、《家傳秘方》、《學說瞎話》、《逗你玩》等等，無不從各個側面體現著他的表演風格。馬三立的相聲，從文學腳本看，主要是以第一人稱“我”的口吻來敘述故事，刻畫人物。情節(jié)和人物于是成為馬三立相聲文學的兩大支柱?！拔摇边@個第一人稱的敘事方式，又使得表現的內容更細膩、更可信，也更具藝術上的感染力與諷刺審美的便利與張力。

　　馬三立的相聲說表因著第一人稱敘事方式的具體與延展，而在思維上屬于歸納式的升華與浸染。從而導引出它們各自不同的審美姿態(tài)：在諷刺手法的運用上，是“自嘲”式的；在藝術的展示手法上，馬老體現著“人情練達即文章”的深刻；在思想展示的類型上，他通俗而質樸；在風格的價值回歸上，馬老以相聲藝術的傳統(tǒng)精神演繹著無處不在的平民心態(tài)與生活風情，長于寫實。

　　天津的文化氛圍和長期的撂地演出生涯，以及深厚的藝術淵源，使得馬三立不僅基本功扎實，傳統(tǒng)藝術的修養(yǎng)深厚，而且極熟悉天津的市民生活，懂得老百姓的日常心理，又了解天津觀眾的欣賞習慣，所以，他的藝術被視為平民的或市民的，平易的或樸素的，是典型的“平民藝術家”表演的天津地方風味濃郁的“津門相聲”。

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