漢服款式之一：曲裾漢服的基本款式

　　每種服飾都有自己的基本款式和特點(diǎn)，曲裾漢服當(dāng)然也不例外。曲裾漢服的設(shè)計(jì)在下擺的處理和它的形狀、長(zhǎng)短都有很多特點(diǎn)。那么，具體的曲裾漢服基本款式是怎么樣的呢？接下來(lái)，就讓我們一起到漢服文化中了解一下吧。

　　續(xù)衽并不是一定很長(zhǎng)，有的只繞一圈，有的則層層纏繞，比如湖北云夢(mèng)大墳頭1號(hào)西漢墓出土的女俑。也就是說(shuō)，曲裾深衣只是一個(gè)籠統(tǒng)的說(shuō)法，具體的造型千變?nèi)f化，不可勝數(shù)。

　　變化的奧秘在續(xù)衽的那塊布料的形狀、大小和長(zhǎng)短。有的衣襟展開(kāi)后是一個(gè)倒三角形，有的衣襟展開(kāi)后是一個(gè)半圓扇形，有的展開(kāi)后是一個(gè)不規(guī)則的梯形。有的長(zhǎng)度拖到地上，有的則剛好遮住大腿?？傊粋€(gè)模式下可以設(shè)計(jì)出各種各樣感覺(jué)的款式來(lái)。

　　下擺的處理：
　　長(zhǎng)沙陳家大山楚墓出土的人物龍鳳帛畫(huà)，女子衣服的后邊下擺翹起來(lái)，經(jīng)過(guò)技術(shù)處理后發(fā)現(xiàn)兩只尖角交叉，令人想起《漢書(shū)·江充傳》：“充衣紗谷單衣，曲裾，后垂交輸?！背鐾恋娜宋镔竿ǔＪ窃谇懊?、兩側(cè)或者背后下擺處露出一只三角形“上廣下狹如刀圭”（楊家灣漢墓彩繪陶俑步卒）。這種“尖角”、“燕尾”是后來(lái)魏晉時(shí)期的纎髾的鼻祖。

　　為什么會(huì)有這種奇怪的非常有特色的造型呢？很有可能是對(duì)右內(nèi)襟露出來(lái)的布料所作的美化處理。因?yàn)闈h服是平面裁剪，而人體是立體的，從平面到立體的轉(zhuǎn)化過(guò)程中，比如左襟拉緊拉松一點(diǎn)，人體走動(dòng)的動(dòng)作影響，必然有一點(diǎn)錯(cuò)位誤差，造成了右內(nèi)襟與外面繞過(guò)來(lái)的左襟長(zhǎng)度、寬度不一致，如果不處理的話(huà)，就會(huì)影響整體的美觀(guān)。

　　中國(guó)服飾沒(méi)有近代西方那種絕對(duì)精確的量體裁衣方法，在測(cè)量和制作的時(shí)候，尤其是制作這種多層次的款式，很難作到一絲一毫的精確。比如馬王堆1號(hào)漢墓出土的那件信期繡深衣，可以看出右襟不是直線(xiàn)垂下來(lái)，而是斜線(xiàn)，穿的時(shí)候向后裹掩，這樣左襟覆蓋在上面就恰好掩飾了余角。

　　但是更多的曲裾要把左襟提得很高，那么把多出來(lái)的一截怎么處理呢？如果是剪掉的話(huà)，沒(méi)有對(duì)稱(chēng)感了，更不好看，只有把多出部分剪成尖角，好像蟬翼又好象燕尾，平添了許多魅力。

　　后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)這種處理可以化腐朽為神奇，因此不光是右襟了，連左襟也一塊剪，參差地交疊在一起，就成了“交輸割正幅”獨(dú)有的特色（西漢陶女俑）。而且漢代流行三重衣，里面也是曲裾深衣，三四層的燕尾從后面露出來(lái)，別有一番韻味。

　　本來(lái)是為了掩丑的舉動(dòng)，變成了主動(dòng)展示的習(xí)俗，以致到了后世，將三角形飄帶附加在衣襟上，純粹就是一種裝飾了。唐代根本沒(méi)有曲裾了，都還有人把三角形狀的飄帶加在蔽膝上以增添情趣。

　　下擺的形狀：
　　曲裾的下擺有“電線(xiàn)桿”一樣的直筒型，也有先收緊后變寬的魚(yú)尾型。

　　長(zhǎng)短問(wèn)題：
　　很多人以為曲裾深衣就是長(zhǎng)長(zhǎng)的，拖地的，但是秦始皇兵馬俑大多數(shù)兵卒所著的是短曲裾深衣，仔細(xì)看甲衣下，膝蓋處露出的尖角即可證明。一般認(rèn)為至少到膝蓋。

你可能也喜歡：
續(xù)衽鉤邊，深衣之裳曲裾漢服簡(jiǎn)介
沒(méi)落的漢族文化 漢服的基本特點(diǎn)有哪些
中日服飾文化差異之漢服與和服的區(qū)別
漢服褙子簡(jiǎn)介，漢服褙子的形制