極具地域特色且技藝獨(dú)特的寧海平調(diào)

　　隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，新事物新文化的不斷產(chǎn)生，一些古老的地方戲曲發(fā)展緩慢且艱辛，甚至瀕臨消亡。寧海平調(diào)是寧波古老的漢族地方戲曲劇種之一，是寧波文化中的代表性戲曲。中國有名又有特色的戲曲那么多，那么寧海平調(diào)又具有怎樣的特色呢？

　　藝術(shù)特色
　　耍牙絕活：“寧海耍牙”是寧海平調(diào)表演中獨(dú)具的一門絕活兒，至今已有一百多年的歷史?？诤念w、八顆甚至十顆野豬獠牙，在口內(nèi)，時(shí)而快速彈吐，時(shí)而刺進(jìn)鼻孔，時(shí)而上下左右歙動(dòng)，或有兩顆刺出鼻孔，尤其是有兩顆牙始終藏于口內(nèi)，仍要唱、做、念、打，這一絕技稱為“絕活”，可與四川變臉媲美。此技相傳已有一百多年的歷史，為老藝人楊先達(dá)（藝名紅毛老生）所擅長。

　　另外有些表演技巧如老藝人劉乾木（小丑）的“雀步”，葛時(shí)煙（小生）的“抱瓶滑雪”“一馬雙鞍”“買菜吐紅”等，均有較高難度，也是寧海平調(diào)一大演技特色。它是一種粗獷中不失細(xì)膩、野性中凸現(xiàn)靈動(dòng)的“變口”技藝，主要分一咬、二舔、三吞、四吐等幾個(gè)步驟。藝人取200公斤以上的雄性肉豬下顎骨上獠牙含在口中，以舌為主要?jiǎng)恿?，而用齒、唇、氣的各種活動(dòng)輔助表演。這種表演以精湛的“變口”功夫和狂放的身段配合平調(diào)的“三大一小”及“將軍令”等曲牌，塑造出劇中獨(dú)角龍不可一世的驕橫之態(tài)，令人嘆為觀止。

　　寧海平調(diào)中的耍牙技藝獨(dú)特，程序講究，看似輕松，實(shí)則是一門苦功，每一代傳人都要經(jīng)歷艱苦的練習(xí)過程方能掌握。新中國成立后，耍牙在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到改進(jìn)提高，由原來的六顆耍發(fā)展成十顆耍，贏得了廣大觀眾的一致贊譽(yù)。

　　主要?jiǎng)∧?br />　　平調(diào)傳統(tǒng)劇有100多出。大型戲有“前十八”和“后十八”。“前十八”以家庭戲?yàn)橹?，劇目為：《雙合緣》、《雙巧緣》、《仁義緣》、《雙龍鎖》、《分玉鏡》、《雙玉佩》、《碧玉管》、《鴛鴦帶》、《鳳頭釵》、《玉龍鏡》、《掛玉環(huán)》、《循環(huán)報(bào)》、《雙金花》、《葵花配》、《報(bào)恩亭》、《節(jié)義報(bào)》、《白玉環(huán)》、《四喜緣》。

　　“后十八”題材多樣，劇目為：《三星爐》、《贈(zèng)錦裘》、《白雀寺》、《鬧陰陽》、《七俠圖》、《孔雀裘》、《朱仙鎮(zhèn)》、《忠岳傳》、《鬢蓬山》、《游龍傳》、《小金鈾》、《三鳳配》、《義冤報(bào)》、《合香緣》、《洗怨錄》、《巧姻緣》、《龍虎緣》、《鬧金鐘》。

　　解放后曾演出的尚有：傳統(tǒng)劇《金牛嶺》、《潞安洲》、《天門陣》、《秋漢宮》、《白門樓入《御筆樓》、《百花贈(zèng)劍》、《貴妃醉酒》、《陳琳救生》、《偷詩趕船》等；移植的古裝戲《碧血揚(yáng)州》、《三請樊梨花》、《余太君斬子》、《白蛇傳》、《劈山救母入《紅梅閣》、《穆桂英掛帥》、《雙槍陸文龍》等；移植的現(xiàn)代戲《南海長城》、《沙家浜》、《紅燈記入《奇襲白虎團(tuán)》、《瓊花》、《杜鵑山》、《社長的女兒》、《奪印》、《雙紅蓮》、《三月三》、《朝外貨》、《紅管家》等。

　　創(chuàng)作的古裝大戲《王錫桐》、《銀瓶仙子》和現(xiàn)代小戲《傘》、《高山春梅》等。相傳《小金鈾》中《金蓮斬蛟》（俗名“嬌嬌斬獨(dú)角龍”）的故事，發(fā)生在香山鄉(xiāng)桶盤山?！锻翟娳s船》（俗名“小尼姑追船”）發(fā)生在薛岙埠頭。以上劇目中，《金蓮斬蛟》久演不衰，曾兩次參加省會(huì)演、1977年《王錫桐》一劇，在本縣及鄰縣共演出400多場次、1978年9月在城關(guān)演出《劈山救母》，連演18場，創(chuàng)最高紀(jì)錄。

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