寧波獨(dú)特民間曲藝：四明南詞

　　中國(guó)的曲藝文化豐富多彩，但現(xiàn)在卻存在一個(gè)現(xiàn)象——曾經(jīng)在曲藝界的璀璨之星，如今卻暗淡無(wú)光。四明南詞是寧波最有特色的曲藝之一，但現(xiàn)在還會(huì)唱的人已經(jīng)屈指可數(shù)了。那么，現(xiàn)在就跟小編來(lái)了解下寧波文化的四明南詞吧。

　　四明南詞也叫“四明文書”。浙江省漢族地方曲藝的一種。用寧波方言說(shuō)唱的彈詞。流行于浙江寧波一帶。原為文人的業(yè)余演唱，清末出現(xiàn)專業(yè)藝人。早期為按生、旦、凈、末等分角色演唱，后發(fā)展為一人自彈三弦演唱，一人打揚(yáng)琴伴奏，也有二三人加用琵琶、二胡等伴奏的。唱詞為七字句。傳統(tǒng)書目均為長(zhǎng)篇，有《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《雙剪發(fā)》等三十余部。曾稱“寧波文書”。系宋代的陶真，明代的彈詞衍變而成的浙江曲種，流傳至寧波城區(qū)和郊縣。清末至民國(guó)初期為鼎盛期，二十世紀(jì)四十年代開(kāi)始衰落?，F(xiàn)已瀕臨失傳。

　　總的來(lái)說(shuō)，南詞可概括為一個(gè)“文”字。它的唱詞典雅，當(dāng)是經(jīng)過(guò)文人再創(chuàng)作而成。有些言情的內(nèi)容，也寫得辭藻雅麗含蓄。從伴奏的樂(lè)器來(lái)看，也都是用音色柔和的“文樂(lè)器”（“文樂(lè)器”一語(yǔ)為南詞界行話）。

　　四明南詞使用的樂(lè)器最基本的為三弦、揚(yáng)琴、琵琶三檔。說(shuō)唱者居中坐，操三弦，右座揚(yáng)琴，左座琵琶。后逐漸發(fā)展，增至五檔、七檔、九檔、十一檔。五檔是右二鳳簫，左二二胡；七檔右三加阮（“阮”形似月琴，但體積比月琴稍大、頸長(zhǎng)），左三為大弦（即二弦）；九檔加雙磐、笙；十一檔板鼓和箏（板，為柝板，鼓是小竹鼓。左手持柝板，右手敲竹鼓。持板、鼓者坐右五座，彈箏者坐左五位）。

　　四明南詞是唱、奏、念、白、表相間的表演形式。主唱人要有“一白、二唱、三弦子”的硬功夫。南詞常用曲調(diào)有詞調(diào)、賦調(diào)、緊賦、平湖、緊平湖，俗稱“五柱頭”。調(diào)和調(diào)式轉(zhuǎn)換較多，也有板腔變化。四明南詞曲調(diào)文靜優(yōu)美，唱腔多是七字句，有的間隔襯字流暢動(dòng)聽(tīng)，有的還有大段起板、間奏、尾奏等器樂(lè)段。這些器樂(lè)段在開(kāi)演之前或休息之后必奏一曲，以顯示該班社的藝術(shù)水平和起到靜場(chǎng)的作用。

　　所用曲子多為江南絲竹，如《四合如意》、《得勝令》、《三六》等，最具特色的是四明南詞的《將軍令》（也稱《文將軍》）。主要樂(lè)器有：簫、笙、揚(yáng)琴、二胡、琵琶、小三弦等。演奏時(shí)，演奏員們根據(jù)自己所奏樂(lè)器的特色，圍繞主旋律，自由發(fā)揮，互相輝映，形成支聲復(fù)調(diào)，以少勝多，音樂(lè)十分優(yōu)雅。中外不少研究中國(guó)民間音樂(lè)的專家，對(duì)此均有很高評(píng)價(jià)。

　　四明南詞演唱有單檔（唱兼彈三弦）、雙檔（主唱彈弦，另加揚(yáng)琴）、三檔（除上外，加琵琶）、五檔（再加二胡、風(fēng)簫）、七檔（再加拉弦、雙清）、十一檔（再加箏、鼓板）、十三檔（再加月琴或管），但有時(shí)根據(jù)伴奏人員的情況，有所靈活變動(dòng)。南詞的演唱藝術(shù)，在技巧上要求很高，演唱者既要自己操持，又要把生、旦、凈、丑各類角色的聲調(diào)，性格、表情刻劃出來(lái)。雖然是一人獨(dú)唱，但所造成的戲劇氣氛卻好象有許多人在同臺(tái)唱戲一樣。所以，四明南詞是一種藝術(shù)性較強(qiáng)的民間曲藝。

　　演出形式分單檔、雙檔、三人檔、五人檔、七人檔、九人檔、十一人檔。曲目分開(kāi)篇、長(zhǎng)篇兩類，傳統(tǒng)長(zhǎng)篇曲目有《雨雪亭》等10余部，已失傳?，F(xiàn)僅存一、兩位老藝人在世，曲種瀕臨消亡。

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