山西戲曲文化代表：左權(quán)小花戲

　　左權(quán)小花戲是我國民間的一朵珍貴的野花，他不僅在山西地區(qū)受到眾多人民的喜愛，它還廣為流出，左權(quán)小花戲是一種漢族古老的歌舞技藝。在山西文化中，左權(quán)小花戲是不可或缺的。你對左權(quán)小花戲了解多少呢？本期的山西文化為你帶來更多的左權(quán)小花戲的更多內(nèi)容，一起來看看吧。

　　小花戲是山西省漢族民間藝術(shù)的一朵奇葩，它不僅在左權(quán)一帶廣為流傳，而且也流傳到全省許多地方，并在全國也產(chǎn)生了影響。

　　晉中李明珍（一級演員）曾多次被邀請到北京舞蹈學(xué)院傳授左權(quán)小花戲，從中央到全國許多地方的專業(yè)與業(yè)余文藝工作者，經(jīng)常來晉中學(xué)習(xí)小花戲。1992年11月，小花戲《開花調(diào)》力挫群雄，奪得第二屆民間音樂舞蹈大獎賽一等獎。同年12月，在全國第二屆“群星杯”評獎活動中，《開花調(diào)》又榮獲金獎。

　　1994年9月，《開花調(diào)》應(yīng)邀赴蘭州參加了中國第四屆民間藝術(shù)節(jié)的演出，載譽而歸。如今，左權(quán)小花戲不但聞名大江南北，而且在國外一些國家產(chǎn)生了一定的影響。小花戲和左權(quán)民歌曾為左權(quán)贏得“全國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”的美譽。2009年7月3日，左權(quán)開花調(diào)藝術(shù)團起程赴土耳其，代表中國參加第十屆國際布尤切克美謝文化藝術(shù)節(jié)和第四屆國際庫楚克切克美謝湖泊藝術(shù)節(jié)。

　　2013年9月，山西左權(quán)花戲歌舞劇《太行奶娘》在國家大劇院濃。2013年12月31日，大型左權(quán)花戲歌舞劇《太行奶娘》主題曲主場劉海萍。舊時村中多立“社”（集體性組織），每年過了春節(jié)，由社首召集，排練節(jié)目，到元宵節(jié)在三官廟（封建時代供奉的天官、地官、火官）前先祭袍，后沿街表演節(jié)目。

　　十六日各路“社火”相互串村表演，十七日云集縣城比試奪魁。人們以鬧社火形式，一方面進行自娛活動，另一方面又通過敬神，祝愿年歲豐稔，四季平安。流傳于當(dāng)?shù)乇姸嗟拿耖g藝術(shù)形式中，最受群眾喜愛的，首推“文社火”。它起源的準(zhǔn)確時日，志書未載，據(jù)老藝人回憶，“文社火”于清朝末年已在遼州盛行。隨著時代的發(fā)展，它吸收了本地和外地姊妹藝術(shù)的優(yōu)點，逐步形成了富有地方特色的小歌舞劇。

　　文社火的每個節(jié)目，一般由兩個12歲左右的男童表演，服飾化妝基本上是小生小旦（少量節(jié)目配以丑角）。舞蹈特點主要是扭，常用舞步是顫顫顛顛的“曉嚎步”。扮演女角的演員多舞“擦脯扇”，扮演男角的演員多持合扇。曲調(diào)大都采用當(dāng)?shù)亓餍械拿窀?，多為一劇一曲。常用的伴奏樂器是晉胡、京胡、大橫笛笛、海笛、鑼鼓鐐、四塊瓦、擦拉機（一種小型打擊樂器）等。

　　演唱的內(nèi)容多是些有生活情趣的小故事。辛亥革命以后，“文社火”大大地向前發(fā)展了一步，角色行當(dāng)在生、旦、丑三小門的基礎(chǔ)上有所增加，化妝上能區(qū)分人物性格。離城40里的孔家莊村“文社火”的發(fā)展較有貢獻。當(dāng)時，該村有一批藝術(shù)人才，像已故老藝人關(guān)向陽、關(guān)秀陽等，能編善導(dǎo)，演員王蘭田、王玉馬、石束江等，舞的“隨嚏步”別具風(fēng)格，以表演《賣扁食》為拿手節(jié)目，影響很大。

　　由于“文社火”將歌、舞、劇三者進一步融合提高，扇花中又出現(xiàn)了蝴蝶花，異常花俏新鮮、老百姓親切地將“文社火”稱之為“小花戲”。這個時期流傳下來的代表劇目除《賣扁食》外，還有《放風(fēng)箏》《打秋千》《摘花椒》《打櫻桃》《賣菜》《鏟菜》《游花園》《回婆家》《看覓漢》《送小姨》《金箍帽〉、《拿煞人》《懷孩》等。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，我軍總部進駐遼縣麻田鎮(zhèn)。隨著抗日民主政府的建立，社組織及“文社火”之名逐漸消失，由“小花戲”取而代之。

　　當(dāng)?shù)匚幕ぷ髡?、民間藝人和來自全國各地的新文藝工作者，對這一漢族戲曲民間藝術(shù)形式進行了改革與提高。內(nèi)容上直接服務(wù)于抗戰(zhàn)的需要；人物角色增加了青年男女、老人兒童等，改變了一貫?zāi)邪缗b的舊俗，女孩子們開始登臺表演；“隱咳步”發(fā)展成優(yōu)美舒展的“三顛步”；單調(diào)的“擦脯扇”也逐步開合宛轉(zhuǎn)，進一步發(fā)展為“蝴蝶扇”；舞蹈動作還從別的姊妹藝術(shù)里吸收了精華，豐富了自己，曲調(diào)也更加優(yōu)美，伴奏樂器也有所增加；服飾、化妝不再是單純的小生小旦，而是按角色性格穿著彩服等。以上變化，大大加強了小花戲的表現(xiàn)力，群眾稱此為“新花戲”。

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