上海曲藝的“后起之秀”滑稽戲

　　《英雄司機(jī)胡阿毛》小熱昏曲目。藝人徐青山等根據(jù)當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道編演于民國(guó)21年（1932年）。敘述汽車司機(jī)胡阿毛不愿為日軍運(yùn)送子彈，趁車經(jīng)定海橋時(shí)，突然開(kāi)向黃浦江中，壯烈犧牲，表唱結(jié)合，緊張扣人，泛流傳于江、浙、滬一帶。
　　《賣橄欖》蘇灘系列段子。敘賣橄欖者張老三（丑）向分離已久的情人舊鄰招娣（旦）兜售橄欖并攀談。所談內(nèi)容每段不同：有評(píng)說(shuō)社會(huì)世態(tài)的；也有講述民間笑話或新老故事的。多數(shù)段子以說(shuō)白為主，常用方言。講完一段，加唱幾句小調(diào)，如“浦東說(shuō)書調(diào)”、“賣梨膏糖調(diào)”、“小熱昏調(diào)”、“看西洋鏡調(diào)”或唱地方戲曲。早在清乾隆年間的戲曲《文星榜傳奇》第四折中，就有道士語(yǔ):“《賣橄欖》粗話直噴?！泵駠?guó)前后，演員林步青與周鳳文常在丹桂戲園和新舞臺(tái)演唱。使內(nèi)容豐富，發(fā)展為數(shù)十段。故有“賣不完的橄欖，棄不盡的行”之俗諺。

　　《馬浪蕩》蘇灘系列段子。敘述一名無(wú)固定職業(yè)、經(jīng)常改行的流浪漢“馬浪蕩”（丑）的故事，每段上場(chǎng)時(shí)，與一無(wú)名旦角訴述改行原因，由此介紹出各行業(yè)的內(nèi)幕與趣事，也抨擊某些社會(huì)現(xiàn)象，如揭露色情行業(yè)段子。該節(jié)目最早出現(xiàn)于清末，僅十出。后經(jīng)藝人發(fā)展，積累到數(shù)十段。演出以白口為主，兼有唱段，曲牌采用“東鄉(xiāng)調(diào)”、“弦索調(diào)”、“孩兒調(diào)”等。有坐唱、站唱。30年代前后，該節(jié)目在蘇滬一帶家喻戶曉，故人們常把無(wú)固定職業(yè)的漢子謔稱為“馬浪蕩”。擅演此節(jié)目的有林步青、范少山、鄭少賡、朱國(guó)梁等?！恶R浪蕩》對(duì)后來(lái)的滑稽影響極大，對(duì)其他戲曲和曲藝也有影響，申曲、甬灘也有此節(jié)目。評(píng)彈唱段《舊貨灘》等，也由此發(fā)展而來(lái)。

　　《十嘆空》蘇州文書曲目。王寶慶編演于30年代。曲目開(kāi)始敘述天空、地空、樹(shù)空、花空等自然現(xiàn)象，以比興手法，轉(zhuǎn)而感嘆人生、父子、母女、夫婦、朋友如“雨打桃花一場(chǎng)空”。全曲宣揚(yáng)消極悲觀情緒與虛無(wú)主義思想。由大中華唱片公司灌制唱片，并收入民國(guó)25年（1936年）梅林印刷文具社出版的《吳儂新聲》開(kāi)篇，現(xiàn)今上海人民廣播電臺(tái)偶而播放全曲錄音。

　　《熱心人》上海說(shuō)唱曲目。黃永生創(chuàng)作并首演于1963年。系根據(jù)“好八連”戰(zhàn)士深夜送船票的真實(shí)事跡發(fā)展而成?，F(xiàn)役軍人田德志冒著夜雨去碼頭迎接從寧波來(lái)探望兒子的老母，在碼頭附近拾到一只皮夾子，皮夾內(nèi)有母親病危催兒速歸的電報(bào)和一張當(dāng)夜船票。田德志先人后己，按址去尋找失主。田母在碼頭不見(jiàn)兒子，和來(lái)碼頭尋找皮夾的三輪車工人相遇。三輪車工人決定接田母去自己家中暫住一宵，結(jié)果在家門口和送皮夾上門的田德志相逢。1964年，黃永生以此曲目參加“中國(guó)人民解放軍全軍第三屆文藝會(huì)演”獲創(chuàng)作、演出一等獎(jiǎng)。作品收于1978年上海文藝出版社的《上海說(shuō)唱集》中。

　　《古彩戲法》上海說(shuō)唱曲目。作者黃永生、樂(lè)秀琴、梁定東、戴巴棣。創(chuàng)作并首演于1977年。先后演唱者黃永生、袁一靈。

　　《寶鋼人》上海說(shuō)唱曲目。張雙勤、徐維新創(chuàng)作于1985年。顧竹君首演。敘述上海寶鋼工人為努力出鋼而戰(zhàn)天斗地。全篇有3個(gè)段落，每一段落設(shè)一獨(dú)立小故事。以繞口令形式，結(jié)合貫口技巧，“清板”與“混板”交叉進(jìn)行而一唱到底。曾參加文化部、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)合辦之“1986年全國(guó)新曲（書）目大賽”，獲創(chuàng)作、音樂(lè)、表演等獎(jiǎng)。其中，3段繞口令在上海文藝出版社1991年6月出版之《笑的世界》上發(fā)表。

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